韩国三级黄手机 韩国经典电影推荐

　　韩国电影一直以其独特的风格和剧情深受世界各地观众的喜爱。作为韩国电影的一种特色，《韩国三级黄手机》成为了韩国电影的一个重要分支，一度风靡全球。虽然这类电影常常被人所诟病，但其实它们也有不同于传统电影的表现形式和艺术价值。另外韩国还有许多更具有代表性的经典电影，让人们在欣赏过程中感受到文艺与情感的融合。在这些影片中，不仅有深刻的社会和人性思考，还有优美的画面和音乐，带给人们不同于日常生活的精神享受。所以今天我要向大家推荐一些韩国经典电影，希望能让你们在闲暇之余得到一份不同的观影体验。

韩国经典电影推荐

前文回顾：

在“情欲·写真”(一)和(二)中，我们重点推荐了韩国伦理片中比较经典的一些电影。这些电影能窥见金钱的诱惑、放纵的欲望、人性的挣扎，以及男男女女间那点羞涩、张狂的事儿。

今天的这一篇，我们来讲讲文学改编电影和文艺情■电影。

翻拍是非常危险的举动，先不论身后背负着世人对原作的印象和喜爱，如何做到不违背原著却又另辟蹊径，实属难事。而以下这些作品则作了最好的榜样。

[下女] 하녀 (2010)

长于伦理片的韩国人用“下女”给足了别人噱头和想象力

林常树在[下女]的发布会上明确表态，比起对于情欲戏的期待，他更希望观众能将眼球聚焦在影片中提出的所谓“下等人”，以及由此引发的现代社会中政治、经济、权力的失衡问题。

这在一定程度上解释了尽管贴着情色的标签，却基本不见床戏的原因。

尽管全度妍一再声明影片中有太多尺度过大的裸露戏，可只亮出大腿后背和白色内裤的戏码，对于早已习惯了岛国AV的观众，肉欲噱头的招摇过市多少有些侮辱眼球。

作为豪宅里唯一的男人，也是掌控着绝对权力的主人，吴勋向来就能得到他想要的一切。所以，他仅用两杯红酒就褪去了下女李恩伊的内衣。

然而，着急地扒下男人的裤子，亢奋地扭动腰身，叫着“就爱这个味儿”咬上去的李恩伊，并非无所企图。

只是处理拙劣，肉欲的直白展示，除了荷尔蒙充斥了大脑的生理机制，反而冲淡了过多的社会蕴藉。

倒是李恩伊下车在雪地小解的■暗示来得让人热血贲张，白雪映衬的美臀下散着热气，足以让众数屌丝通过鼻孔宣泄来降低血压。

她觊觎着女主人海拉的富裕生活，试图在她无法给吴勋提供性乐时积极献身，博得进阶上流的资本。这种“我拿身体赌明天”的策略，一开始就是失误的。

吴勋之所以走进她的房间，完全因为妻子腆着即将分娩的双胞大肚不便做爱：

妻子先用后背式的凤在上■位，却因太过深入怕伤着胎儿，便改用口■儿慰藉丈夫——此一细节透露出两个问题：其一、没有得到性满足的男人需要新的女人来滋润身体；其二、即使行动不便，她也要与丈夫云雨，说明她会牢牢攥紧这个男人的一切。

前者在李恩伊亲吮吴勋的■体时，他自恋做大力士状可窥见；后者则在海拉给她喝的堕胎草药里，见出其邪恶心地。

最后她在洗澡时血染浴缸痛苦流产，宣告了上位计划的破产，却也标榜了海拉的悲凉：尽管她除掉了威胁，但也窥见了丈夫并非真爱自己的阴暗面。

无论是下女，还是妻子，于吴勋而言，不过是精致的性玩具，他真正爱的永远是自己。

[白夜行] 백야행 : 하얀 어둠 속을 걷다 (2009)

凶案阴影下，往日的纯洁也将被黑暗一并吞噬

片中多次响起柴可夫斯基的《天鹅湖》，而这凄绝怆然的乐调既为渲染氛围，也在赤裸裸地为人物处境背书。

李佳一身白，佑翰一袭黑，而李佳唯一一次全身素黑，就是在目击承佑的女儿被性侵时，所以再明显不过，两者的关系就好比黑天鹅与齐格夫王子，宛如游走刀锋。

而这层致命快感除了有那两桩陈年命案托底，也被两出巧妙并置的戏码道尽抵死缠绵。

其一在开场，承佑身下的李佳哀伤冷漠，下一个画面，昏暗中佑翰向母亲的昔日情人刺去数刀。

其二出现于影片半程，端坐轿车后座的李佳凝重慌张，此时镜头切至佑翰激烈起伏的身体与酒馆老板娘紧紧交缠，那边厢刹车失灵，李佳艰难爬出倾覆的彻底，砸碎车窗拖出承佑。

情欲在此始终与暴力缠结盘绕，除了带出男女主角相恋难相守的苦境，也径直戳穿了两者的共犯关系，唯有那些晦暗阴冷的罪案才足以将李佳与佑翰连系在一块。

瓢泼雨夜中，佑翰哀求李佳终止计划，后者却将症结点归咎金钱，所以不同于原著设定，电影为李佳的性格底色抹上曹七巧式的贪念偏执，于是我们也终于明白，电影中流动的情欲之所以如此冰冷难耐、凶光毕露，是因为它始终为物欲宰制。

临近片尾，李佳头也不回地将血泊中的佑翰抛在身后，可在佑翰眼里，儿时的李佳却投来深情一瞥，澄澈的爱情就这样在片中一闪而逝。

[恩娇] 은교 (2012)

对已逝青春的一场绝美的意淫秀

恩娇是电影的女主人公，同样也是一首诗的名字和灵感来源。

影片伊始，观众便与影片的两位男主角一同见到她——白色的T恤衫，吹弹可破的肌肤，毫无防备的躺在花园的躺椅上熟睡，相较洛丽塔在草地上湿身看书时，极具性吸引力的表现，恩娇的出场带着东方人特有的含蓄，看似一片白净之下，是早已无法抵抗的灼热。

影片就此定下基调，导演用欲言又止的镜头，将恩娇与诗人李适瑶的互动，拍得看似是少女与老人的“儿孙欢乐情”，实际却在眼角眉梢间充斥着道不尽的欲望。

比如早晨起床，李适瑶在被窝里发现不知何时躺进自己怀中的恩娇，两人的呼吸，镜头从被子缝隙间转换，一种透明的情欲若隐若现；

李适瑶躺在恩娇腿上，等着她为自己画上相同的纹身，老人的尴尬，少女的执意，都令这画面浸满了荷尔蒙的气息。

这一个个欲拒还迎的细节，很好地呼应了李适瑶将恩娇当成缪斯，写出佳诗的原因，他对她的爱带着一种近乎膜拜的虔诚，恩娇代表着青春和活力，是他无法再拥有的东西。

影片中李适瑶意淫与恩娇欢爱的床戏，都是以自己正当年轻时的样子发生，恩娇令他的生命有了生气，一如原版小说中所说，恩娇甚至让他多年未曾勃起的生■器充满欲望。

这是许多忘年恋的根本原因，老去的一方需要年轻的一方证明，自己逝去的青春还未全然消散。

而碰巧李适瑶是个天才诗人，他敏感的触觉更抓住这一次闪耀的灵感，将其化为文字跃然纸上。

很多人想起韩国电影，第一印象都是唯美。而情■片，亦是如此。

它们有的故事薄弱，有的意喻深刻，但描绘的欲望却温热如斯，它不紧不慢地，向世人展现光影中的情或欲，为它蒙上一层最美妙的薄纱。

[美人] 미인 (2000)

视觉画面上最唯美的一部韩国情■片

单色调的布景给影片增添了幻想氛围。

整部戏中，他们情感的痴缠与折磨，都是靠他们相互占有方式的变化来表达。

第一次，他钻入朦胧的欲望之境，在床单下摸索吻向她修长的腿，然后，他们像两个藏在卵里的孩子团着身体融入彼此。

他们的欢爱的姿势更像是拥抱，正如他们拥抱着对恋人相同的等待，孩子一般的执着和痴迷。

他总在等待她回来，而她总在等那个男人的电话。当她对爱求而不得的痛苦开始蚕食他时，她像一尾狡黠的蛇在阴影里爬向他的身体，镜头与他们保持着一定的距离，冷眼看着她在他身上摇曳、扭动，海浪一般的长发散落下来，吞噬了他的身体。

她不停的喝醉，虐待自己，也揉搓着他的心。他虽然很少说话，却将满腔的嫉妒和绝望丢向她的身体，欢好时已不复最初的温柔。

而当爱再次占了上风，他又吻起她纤长的腿。他直直地将身体压在她空荡荡的躯壳上，似乎想要侵入、挤压出她所剩无几的爱情。

在最后，他把她失去生命的身体放在海边，也是如此，像只寄居蟹般伏在她身体上，拥抱着终于属于他那明艳的空壳。

[坡州] 파주 (2009)

隐忍的爱慕与贪婪的交错，影片以不同寻常的手法展现了一个姐夫与小姨子的爱欲纠葛

床戏一：激进青年仲植深陷麻烦，不得不寄居哥嫂处，顺便帮着照看幼小侄儿。

也许身穿白色长裙的嫂子正是他的难忘初恋，天时地利配合下，两人情不自禁上演不伦戏码。突飞猛进的当口，沸腾的开水烫伤了幼儿，偷情男女如梦方醒。

床戏二：仲植终于克服早年荒唐一幕留下的心里暗疾，新婚数月后终于令妻子体会到鱼水之欢。

这一夜好似背水一战，赢便此后无忧，输则两败俱伤。所以，他格外卖力——须作一生拚，尽君今日欢。

两场戏都很克制，出格的只是李善均的臀部，怎奈那完美的线条实在令人见之忘俗，遂也就不觉有多难堪了。

两场戏都以展现男体为主，女人的体态都很纤细，在男人伟岸的笼罩下没有更多表现的机会。

这种偏重男性的语境在多以体现女体美的情色片中极为罕见，颇耐人寻味。

影片从始至终围绕一个“逃”字：在兄嫂家避难是逃，自我放逐到偏僻坡州是逃，成家立业是逃，做钉子户是逃，入狱同样是逃。

从外在的情势所逼，到内心的自我抗拒，仲植始终挣扎在灵与肉的对抗中。

偷嫂的失败经历一度堵死了生理上的发泄渠道，这道屏障险些毁了助他重生的婚姻。可当他再度打通这条路径后，妻子又不幸身亡。

走投无路的他只好将自己抛掷到喧嚣鼎沸的抗拆大军中去，这次干脆自己做回人体盾牌，以迎接命运的横冲直撞。

如此安排实际比爱上嫂子、勾搭小姨子这样的桥段更有冲击力，伦常错位往往只是噱头，真正有看点的还是在社会这张大床上与命运的肉搏战。

因此，我们反复看到李善均涌动的肌肉和沉重的喘息，他是那样渴望得到不属于自己的东西，越用力就会愈加的疼痛，结果当然是万劫不复。

导演朴赞玉被问到片名含义时指出，坡州给她的印象是一座什么都可能发生的城市，这是一个雾气缭绕带有棱角的岛，充满了引人入胜的未知性。

或许正是这种听起来都颇带水气的质感触动了她，于是讲述了这么一个忧伤暗淡的故事，像一块摸起来明明潮湿的海绵，却怎样都拧不出一滴水来。

[五感图] 오감도 (2009)

清新与重口齐飞，虚幻与真实交错

第三个故事是整片中变奏最多的，刚开始让人错以为是乱伦加复仇的鬼片，结果只是导演在拍片，导演不断地为难新人女演员美珍，让人想到揭露娱乐圈潜规则的黑幕片，接下来资深女演员花兰安慰鼓励新人，不免又令人以为是菜鸟之逆袭的励志片，直到花兰吻上了美珍的脖子，惊疑不定的观众叹道：嗷，原来是女同片。

正当人们想看到两个漂亮的女人肌肤相亲、恣意缱绻，又会发现花兰的红衣像水波一样流淌蔓延至整个房间，恐怖片的底色终于显露出来。

最后的晚宴场所，颇有中世纪古堡风格，花兰作为一个吸血鬼找到了无尽时光里的旅伴(或许还是床伴)，美珍进入了哥特世界。

水落石出，这个短片的真容显露出来，原来是吸血鬼女同片。

如果再加引申一下，片中导演这一角色被肢解吃掉，而两个迷人的吸血鬼女演员都能够永生，可以看出“导演速朽、只有美丽的女演员是永恒的”这样的寓意，或者说“艺术家会死去，而美丽不死、艺术永恒”，如此看来这个短片又有了寓言片的意味。

该短片导演和观众一路捉迷藏，以色相为导引在各种类型片中完成了一次穿梭串烧，在韩国导演的手里，情色是万用调料，可以和任何类型片无缝对接，从中也可见韩国情■片之发达。

第一个故事从一夜情发展出永夜情，情爱场面着力于清新文艺；

第二个故事以无性的方式表现夫妻间的深情厚爱；

第四个故事出现了拘束、绳缚等欢爱场面，落点却是以象征手法表现未亡人的思念之痛。

第五个故事里三对小情侣以性乱的方式验证真爱，导演要表现的无疑是：性的方式不断演变，而爱是常量。

虽然影片意图从“视、听、嗅、味、触”五感诠释情爱，但是五个故事和五感的对应关系却不甚明了，除了第一个故事似乎以“视”(男主角看到女主角的黑丝美腿怦然心动，遂起追求之念)为重点，其余故事对感官都没有特别的侧重，导致结构不够严整精密，这不得不说是一个小小的遗憾。

[青春] 청춘 (2003)

从青春的一次次虚掷中，渐渐懂得什么才叫爱

草地上，杰游献出了初吻；蔬菜棚里，他又伏在荷娜身上，吐出粗重的喘息，而当她眼角泛出泪光，我们也才恍然，这大概也是她的第一次。而苏勇呢，从火车站第一眼见到语文老师的那刻起，便注定耗空余下的青春。

杰游对娜茉说: “性可以是很美好的，如果去掉爱和其它，再多一点耐心的话。”

所以，虽然电影的色调始终明亮，可那一场场被刻意张扬的性事却始终寡淡黯然，床单的皱褶还未抚平，荷娜已从楼顶一跃而下，娜茉的要求也被杰游一口回绝，因为她问，他们之间的关系可不可以再近一步。

电影的大半时间里，晃动在镜头前的身体始终坚信，性可以抹去心底空虚，荷娜希望通过性忘记那个冷酷的父亲，而娜茉则希望通过性换取一生的幸福。

唯一的例外是，苏勇最后一次见老师，从背后紧紧抱住她，可镜头一转，只见男女赤裸的胴体横陈在那儿，但我们却更愿意相信什么也没发生。

发生的仅仅是，苏勇疯狂地占有华和，甚至当着杰游的面与她做爱，可他从未将这具早已背叛的身躯直面老师。

所以全片的逆转也发生在苏勇身上，他将自己埋葬于幽深水潭，最终祭出的竟是肉身。但这样决绝的做法却点醒了杰游，当爱占据显赫的位置，性也可以褪去那份怨毒。

[爱人](2005)

唯美、凄美的一夜情故事，展现一天一生的爱恋。探讨了爱情与婚姻的分野

“并不是那个吻救了白雪公主，是性，王子和她换爱，她身体开始摇晃，卡在她喉咙里的苹果就掉出来了”，男主角以解构童话的方式进行■暗示，包含了黑色幽默的因子，大胆而不粗鲁，聪明而不猥琐，拨动了女主角的心弦，最终成功地与她共赴巫山。

全片共有四处男女主角的■场面，各具特色和功能。

第一次突如其来，但场景设置却颇具仪式感，在艺术馆里，高大空旷的建筑，四壁的白墙，让人分外地感受到孤寂感；

男的白衣、女的红衣，颜色对比强烈，男的高大健壮，女的有修长白嫩的美腿，仿佛不是一对男女欢爱，而是两个性别的象征在欢好；他们扶着墙壁、抱起悬空、在地板上，用各种■位享受激情，在干净的背景下，既有色相的撩拨，更有唯美的风致。

第二次他们在旅馆缠绵，说明两人情感更深一层，更放松、更注重舒适。

第三次在喧嚣的夜店包厢，此时两人关系出现变奏，乱糟糟的环境映衬了他们乱糟糟的情绪，草草而终。

第四次，干脆省略了肉搏的场面，因为性已经不是问题，爱成了问题。

本片导演在呈现情爱画面的时候十分考究，拿出早年的功力使得男女主角的亲热戏既诱惑又美感十足，这些片段一度风行网络，而影片的官方网站因访问量过高而瘫痪，可见■的号召力无远弗届，只要善用情爱语言唤起荷尔蒙的暗涌，则影片的行销就能无往不利。

　　韩国的三级黄手机电影虽然备受争议，但是也给人们带来了新的体验和震撼。无论是观众还是从业者，都需要在欣赏这些电影之前，理智看待和度量其中的内容和价值。同时，也不能忽视韩国电影的经典之作，这些优秀的电影才是真正值得我们去追寻和探究的。